The ghost writer, de Roman Polanski (France, 2010)

La menace "fantôme"

Note :

Avec « The ghost writer », Polanski revient à un cinéma qu’il a pratiqué jadis : le thriller paranoïaque. Dans cette intrigue simple et directe, mais d’une efficacité évidente, où l’on suit un
personnage isolé dans son enquête pleine de dangers, on demeure constamment sous tension, dans l’attente de choses terribles, susceptibles de se passer à tout moment. Mais Polanski, aussi doué
qu’un Hitchcock dans ce domaine, ménage son suspense avec une méticulosité d’orfèvre, ralentit le rythme du temps, décompose l’action, décale sans cesse le moment des révélations et joue ainsi
constamment avec le spectateur, le menant en bateau (et parfois même en ferry), d’un bout à l’autre de son long métrage, qui passe en un instant ! En choisissant le point de vue extérieur d’un «
nègre » littéraire sur un homme politique trouble, dont il est chargé de reprendre l’autobiographie (laissée par son prédécesseur, mort mystérieusement), le cinéaste en profite pour lancer quelques
saillies politiques à l’égard du monde anglo-saxon, dont il est lui-même exclu, son actualité récente nous l’ayant suffisamment rappelé…

En un peu plus de deux heures, Roman Polanki nous offre avant tout une immense leçon de cinéma. Avec une économie d’effets et de moyens, laissant souvent l’action dans le hors champ, il nous prouve
qu’il peut nous passionner avec presque rien à l’écran. La mise en scène est précise et brillante dans chaque scène et dans chaque plan. Nulle esbroufe, nul besoin de tout montrer ou de tout faire
péter dans tous les coins : simplement un bon placement de la caméra, un bon déplacement de celle-ci, peuvent suffire à réaliser un « pur » film ! La séquence d’ouverture en est une illustration
parfaite : à l’écran, on ne voit qu’un ferry laissant sortir les voitures qu’il transportait et l’une d’elle demeurer immobile au milieu de la marée automobile ; il ne se passe quasiment rien mais
on est pourtant déjà captivé et happé par le film, nous doutant bien que le propriétaire de la voiture a du mourir au cours de la traversée… Autre scène mémorable : la révélation d’un secret,
inscrit sur un bout de papier passant de mains en mains, jusqu’au visage décomposé de la destinataire lorsqu’elle l’ouvre et en prend connaissance… Et que dire encore du plan séquence final,
absolument magistral, où toute l’action est hors champ, laissant pleinement libre l’imagination (et l’imaginaire) du spectateur : avec trois fois rien, quelques indices, on se retrouve dans un
cinéma de virtuose ! Une virtuosité d’ailleurs bien souvent non dénuée d’humour, comme à la vue du balayeur de feuilles mortes que le héros observe depuis la baie vitrée de la maison de son
employeur : celui-ci semble faire un travail complètement inutile, les feuilles revenant sans cesse, portées par le vent… Une métaphore de ce que l’écrivain est en train de vivre avec d’autres «
feuilles », de papier cette fois-ci ?

Mais attardons-nous un moment sur le personnage principal, le fameux « ghost writer » du titre, « nègre » dont les yeux sont aussi ceux du spectateur tout au long du film. La première fois qu’il
rencontre l’homme politique dont il doit écrire le livre et que celui-ci lui demande un peu surpris qui il est, il lui répond avec une certaine malice « I’m your ghost ». Tout au long du film,
cette figure du « fantôme » colle à la peau du personnage, laissant souvent place à une forme réjouissante d’ironie dans les dialogues, par ailleurs parfaitement écrits et passionnants de bout en
bout ! Lors de la scène de l’attentat à l’aéroport, le « ghost » est très exactement aligné avec son « incarnation », l’homme politique, qui prendra la balle. Le feu continue après cet impact, mais
nulle balle perdue n’atteindra l’écrivain : après tout, on ne peut pas tuer un fantôme ! Quoiqu’il en soit, le visage de Ewan McGregor (excellent !) suit parfaitement la décomposition et la
crispation de son personnage tout au long de l’intrigue : au début jovial et presque enfantin, il finira inquiet et angoissé… Une transformation à l’image d’un film tout de faux-semblants, qui
passionne de plus en plus au fur et à mesure que le mystère est progressivement levé… Un absolu bonheur de cinéma !